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- 发表于：2012/8/8 8:28:30
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原味的乡土 ──钟翔散文集读后
何其刚
2011年1月27日，诗人钟翔路经刘家峡，小坐之后，将新著《乡村的道路》赠我。我被集子中泥土的清香吸引了，展读一遍，不知夜之既深。我和钟翔年纪仿佛，经历大体相同，他笔下展现的上世纪六十、七十、八十年代的西北农村，同样是我少年、青年时代成长的背景。在钟翔笔下，那些乡村的山川、道路、村庄，那些在黄土里轮回挣扎的生灵，那些隐藏在朴拙物象后面的乡村的内心，就像一幅幅农民画，完全没有雕凿地，甚至没有剪裁地呈现出来，一切都充满了本真自有的力量。洗净铅华，素面朝天，这种“老实”的写作，正好引领了这个时代追求见素抱朴的艺术时尚。钟翔的追忆和再现是真诚的，也是繁复细腻的。当他描绘一样物事，总是像一个喜爱渲染的画家，他饶有耐心地，一笔一笔，不厌巨细地画出那物事不同的侧面，直到无可再补充。当他构思一篇美文，他仿佛要把脑海中相关的题材全部动员起来，一一加以应用，才会心安。即使一段、一句细节的描绘，他也要写得枝枝蔓蔓，勾三缠四。就这样，钟翔舍弃了减省，但是却获得了饱满。因为这饱满，平实的叙事不但有了情感的张力，而且渐渐走向了以事象征的另一面：当我们以虔诚的态度打量生活，生活中处处充满了图腾的意味。钟翔的散文写作通常不动声色，娓娓道来，有一种掌控情绪的平淡，和平易近人的格调。这固然是作者气质的自然流露，也是艺术贴合乡村文化氛围的当然选择。钟翔熟稔地把握着题材与风格的走向，含蓄内敛的情感达到了润物无声的效果。不经意间，他也流露出诗人天真的一面。例如《填炕》──绿色的叶子，黄色的叶子，还没清醒过来，没明白是怎么回事儿，来不及开口辩解，就遭到猛烈地击打，哗啦啦──哗啦啦的，呼喊着，哀叹着，裂开细长的一道道口子，破碎开来，不由得飘落着。母亲只盼着多扫些树叶，为全家人御寒，温暖的过冬，至于这些树上的叶子，想不想长，愿不愿落，身上疼不疼，有没有留下伤疤，记恨不记恨，是顾不上想的。这些描写，充满了智慧的情趣，时不时破一下集子里较为习见的笔法，使总体气氛张弛有度，可谓神来。其实，钟翔作为诗人，在集子里做到多一些变化，本就是应有之义。“原野那么辽阔，我准备交出自己”，十多年前，钟翔在他的诗集《心旅》当中，如是写道。是啊，“原野那么辽阔”，它的人文的根扎得那么深，它的精神领域延伸得那么广，为我们记录和保存那些朴素、真挚、美好的物事，正是钟翔们责无旁贷的使命。（钟翔散文集《乡村的道路》，大众文艺出版社2010年12月出版。）
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