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武威雕刻传人刘金禄。
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各式人物栩栩如生。
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二牛拉车造型逼真。
茶楼、小桥、行人、车马，一幅惟妙惟肖的微型《清明上河图》在武威雕刻家刘金禄先生的手下徐徐展开了美丽的画卷。他用自己后半生的精力和积蓄，在一件件普普通通的牛角上，雕刻着自己的苦乐年华。
雕刻传人复原《清明上河图》 5月25日，记者来到武南镇一处简陋的住宅楼，刘金禄先生临时租用的雕刻办公室就在这里，大大小小的雕刻器具摆满了整个工作台，满屋子落着打磨牛角的粉尘。
今年62岁的刘金禄先生原籍天津市，解放前随父迁居武威，受其祖父和母亲的影响和教导，自幼学习雕刻制作技艺。1975年，刘金禄高中毕业后，到凉州区下乡插队，在劳作之余，没有放弃爱好，不断有一些微雕作品面世。有一次，他托人从外面买来一本《东京梦华录》阅读。《东京梦华录》是宋代孟元老的笔记体散记文，所记大多是宋徽宗崇宁到宣和年间北宋都城东京开封的情况，是研究北宋都市社会生活、经济文化的一部极其重要的历史文献古籍。渐渐地，刘金禄迷上了那个时代的社会场景，他开始研究《清明上河图》，每处场景都烂熟于心。在家庭熏陶以及个人兴趣的驱动下，刘金禄决定复原一幅《清明上河图》。
牛角版《清明上河图》雕刻之路 “起初我打算用红木雕刻《清明上河图》，这样雕刻的难度不会太大，也具有较高的收藏价值，但红木的成本实在太贵了。”刘金禄告诉记者。后来经过反复筛选和甄别，刘金禄最终决定用牛角来完成这幅作品。刘金禄说：“有一次，我上街转悠时，一个牛角梳子引起了我的兴趣，这把梳子晶莹玉润，透明而有光泽，当时觉得非常好，就一下来了灵感。牛角硬度高，价格低廉也容易寻找，而且牛角工艺品不易损坏，保存年代久远。”
然而，当他真正入手去做时，难题接踵而至。“牛角全是弯的，雕刻人物场景都比较难，好不容易克服了这一难题，精心打磨雕刻的人物一开始看上去栩栩如生，自己也很满意，可是过一个阶段再看，雕刻的人物全部变瘦了。后来我才发现，选用的牛角必须是大牛牛角，小牛的角太嫩容易变形，而且牛角必须经过晾晒半年以上，等水分减少变干之后才能雕刻。”
曾收获荣誉如今却陷入困顿 据了解，刘金禄1976年参加工作后，因其雕刻制作技能和天赋，被武威市歌舞剧团发现并调入。30多年来，刘先生为电影《大漠紫禁令》、连续剧《十八罗汉》等多部影视片制作过道具，并获得多项大奖，有些精品被一些明星大腕及电影厂收藏。据刘先生介绍，自己的老伴在一家小学任教，平时老两口用一个人的工资养家糊口，另一个人的工资就全部投入到雕刻中。为完成《清明上河图》这个宏大的工程，不仅耗费了他近30年的精力，同时也花光了毕生积蓄。目前，《清明上河图》中的茶楼、小桥、行人、车马、商铺等内容基本完成，人物、生灵栩栩如生，舟舸和建筑等采用了榫卯结构，非常精巧。但将《清明上河图》完整地立体展示出来，尚需要河流、田野等底景、远景的制作和后期组装。
目前刘先生陷入两难的境地，由于后期的资金不足，独立完成比较困难。如果放弃，自己近30年的心血就打了水漂。他希望有人能够为他提供一个较宽敞的场地和充裕的资金，以便尽快完成后期制作工程，使这一微型景观尽早展现在人们面前。
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